martes, 27 de junio de 2017

PRUEBA EXTRAORDINARIA DE SEPTIEMBRE

Buenos días. Os ecribo para informaros de que ha habido ciertos cambios en la prueba de septiembre.

1. Pregunta 1. Comentario de texto. Sigue valiendo 2 puntos.
2. Pregunta 2. El resumen del contenido del texto queda incluido en la pregunta 1.
3. Desaparece la pregunta 3. Elabora un texto argumentativo sobre un tema concreto.
4. Pregunta 4a. El análisis sintáctico sigue valiendo 1,5 puntos.
5. Pregunta 4b. La pregunta sobre el análisis morfológico valdrá 1,5 puntos (señalar la estructura interna de tres palabras -raíz, morfemas flexivos, morfemas derivativos- y decir su categoría gramatical y el tipo de palabra según su estructura).
6. Se incluyen dos puntos de preguntas gramaticales y sintácticas. Es decir, puede haber cuestiones sobre tipos de nexos (algo que tenéis que saber para hacer el análisis, que no cunda el pánico) o sobre valores del SE, de QUE, de COMO... Insisto, es algo que tenéis que  saber para hacer el análisis sintáctico.
7. Preguntas 5a y 5b. La Literatura se valorará sonre tres puntos (pueden ser dos temas de punto y medio o un tema de dos puntos y la pregunta de lectura).

Los contenidos son exactamente los mismos, no os preocupéis.

Mucha suerte. 

jueves, 1 de junio de 2017

EJERCICIOS DE MORFOLOGÍA. REPASO.


2º BACHILERATO. EJERCICIOS DE REPASO DE MORFOLOGÍA.

Señale la estructura morfológica de las siguientes palabras e indique su categoría gramatical y el proceso de formación (o el tipo de palabra según la estructura).

PUEDE

MARCHARON

DESCONGELANDO

DESNUTRIR

ULTRACONGELABAN

COINCIDÍAN

ENGANCHARÁN

TEOLÓGICOS

CONSIENTEN

ANTINUCLEAR

OBESIDAD

SUPERVIVENCIA

ENDEUDADOS

BARRIOBAJERO

INDISCIPLINADOS

MORIRÍAIS

miércoles, 31 de mayo de 2017

LA NOVELA ESPAÑOLA DE 1975 A FINES DEL SIGLO XX.


TEMA 8. NOVELA ESPAÑOLA DE 1975 A FINES DEL SIGLOXX.

A la muerte de Franco (20 de noviembre de 1975), se restaura la monarquía con Juan Carlos I y se promulga la Constitución y el Estado de las Autonomías en 1978. La desaparición de la censura y el ambiente de libertad en el que comenzó a desarrollarse la cultura española permitió un mejor conocimiento de la literatura española en Europa y de la literatura occidental en España, así como la recuperación de la obra de los escritores exiliados.
La publicación en 1975 de La verdad sobre el caso Savolta , de Eduardo Mendoza, significa el nuevo giro de la narrativa española: a pesar de que incorpora elementos formales que permiten entroncarla con la novela experimental, revela una vuelta al realismo, al interés por la trama argumental, al viejo placer de contar historias. A grandes rasgos, las características de la novela de esta etapa serían las siguientes:
-se simplifican las estructuras narrativas, que eliminan la complejidad textual anterior.
-se recupera el argumento, la trama y los personajes, contándose una historia cerrada y continua.
-se utilizan las personas narrativas tradicionales (primera y tercera).
-se trata de una narrativa que se dirige a un lector medio que prefiere el entretenimiento a la complejidad narrativa.
 -los géneros marginales se convierten en fuente de inspiración (relato fantástico o de ciencia-ficción, novela negra, novela policíaca, de aventuras, a modo de reportaje o histórica) y la intriga es el ingrediente esencial.
-la temática: es frecuente un cierto sentimiento de desencanto tras el fracaso del 68 y sus anhelos de “cambio de vida”. Se suelen rechazar los valores imperantes; pero se separará el compromiso político —cuando exista— del compromiso estético. Reaparecen las preocupaciones existenciales y la presencia de la intimidad: la soledad, el amor, las relaciones personales, la realización del individuo, el erotismo... El desencanto y el escepticismo se expresan con un tono desenfadado y humorístico, tras del que puede haber un fondo amargo o tierno.
-la defensa de la condición femenina aparece también en la obra de muchas narradoras: son novelas de corte intimista que favorecen la exploración psicológica y ponen de manifiesto la problemática de la mujer moderna y la fragilidad de la pareja.
-abundan los tonos humorísticos, lúdicos o irónicos, pero también están presentes los aires nostálgicos o líricos en novelas de fuerte carácter intimista; los tratamientos culturalistas, exquisitos o refinados; el empleo libre y sin trabas de la fantasía. No es frecuente, sin embargo, el empeño por el realismo a ultranza.
-aunque los personajes suelen estar ubicados en un marco concreto cuyos rasgos se describen, lo que importa es la percepción que el individuo tiene del mundo externo, y no éste en sí mismo.
En los últimos veinte años ha crecido el número de publicaciones a causa de la gran cantidad de premios literarios y del boom editorial. El término inglés best seller se asienta entre nuestros autores y cabe hablar de una novela comercial de fácil lectura y rápido olvido, como suelen ser las novelas históricas, románticas, policiacas o las novelas fantásticas orientadas al público juvenil.
Se ha incrementado el número de escritoras (Almudena Grandes, Dulce Chacón, Elvira Lindo, Rosa Montero, Lucía Etxebarría...), la vinculación entre la labor literaria y la periodística (son frecuentes las colaboraciones en prensa de los más destacados narradores y cabe citar, en este sentido, los articuentos de Juan José Millás) o el gusto creciente por el relato corto (y, en los últimos años, incluso del microrrelato).
Otros aspectos significativos de la novela española en los últimos treinta años son el individualismo (cada autor emprende un camino personal con la pretensión de diferenciarse al máximo de sus contemporáneos, lo cual se puede hablar de desorientación estética) y el eclecticismo: los autores se acogen prácticamente a todas las tendencias, modalidades, discursos, temas, experiencias y preocupaciones personales.
Por eso y porque hace falta un poco más de perspectiva para analizar el panorama actual,  es difícil clasificar la novela actual en distintas tendencias. Podemos, eso sí, observar que en las últimas décadas del siglo XX conviven autores de distintas generaciones anteriores: novelistas de la posguerra inmediata (Cela, Delibes, Torrente Ballester), algunos novelistas de la "Generación del medio siglo" (Juan Goytisolo, Carmen Martín Gaite, Ana María Matute...), autores posteriores como Juan Marsé o Manuel Vázquez Montalbán, además de nuevos escritores dados a conocer después del franquismo, como Julio Llamazares, Javier Marías, Luis Mateo Díez, Antonio Muñoz Molina, Luis Landero, etc.
Perduran las novelas herederas del experimentalismo, novelas minoritarias y culturalistas, herméticas y experimentales, como Escuela de mandarines (1974), de Miguel Espinosa, la tetralogía Antagonía (1973-1981) de Luis Goytisolo o Larva (1983), de Julián Ríos. Al margen de esto, podemos identificar ciertas tendencias temáticas:
-Metanovela: el narrador reflexiona sobre los aspectos teóricos de la novela que suele trasladar a la ficción como motivo del relato. Algunos ejemplos: La orilla oscura (1985), de José Mª Merino; El desorden de tu nombre (1987), de Juan José Millás; o El vano ayer (2004), de Isaac Rosa.
-Novela lírica: el valor esencial es la introspección y la la búsqueda de la perfección formal. Centra su interés en un mundo más sugerente que concreto, con personaje-símbolo y una mayor tendencia al lenguaje poético: Mortal y rosa (1975), de Francisco Umbral; La lluvia amarilla (1988), de Julio Llamazares; o El lápiz del carpintero (1998), de Manuel Rivas.
-Novela histórica: se trata de un tipo de novela de gran precisión histórica. Pueden servirnos de ejemplos El oro de los sueños (1986), de José María Merino; La vieja sirena (1990), de José Luis Sampedro; la saga de las novelas de Pérez-Reverte El capitán Alatriste (1996); Tierra firme (2007), de Matilde Asensi... Dentro de esta tendencia cabe citar aquella que se ocupa de la de la Guerra Civil: Luna de lobos (1985), de Julio Llamazares; Soldados de Salamina (2001), de Javier Cercas; La voz dormida (2002), de Dulce Chacón; Las trece rosas (2003), de Jesús Ferrero; Los girasoles ciegos (2004) de Alberto Méndez...
-Novela policíaca y de intriga: mezcla esquemas policíacos con aspectos políticos e históricos. La serie de novelas sobre el detective Carvalho (que sirve como crónica sociopolítica, mordaz e irónica de la transición democrática) o Galíndez (1990) convierten a Manuel Vázquez Montalbán en el escritor más representativo; aunque no es el único, ya que de algunos elementos de este género también se han servido Eduardo Mendoza (La ciudad de los prodigios, 1986), Arturo Pérez-Reverte (La tabla de Flandes, 1990), Antonio Muñoz Molina (Plenilunio, 1997)  o Carlos Ruiz Zafón (La sombra del viento, 2001).
-Novela de la memoria y del testimonio: de enfoque realista, la memoria de una generación y el compromiso son los temas básicos de esta corriente, que abarca también el mundo onírico, irracional o absurdo. En esta línea cabría mencionar el realismo carnavalesco de Luis Mateo Díez (La fuente de la edad, 1986), el realismo imaginario de Luis Landero (Juegos de la edad tardía, 1989), así como la decidida defensa de la condición femenina de Rosa Montero en Te trataré como a una reina (1981), la revisión crítica de los desajustes sociales de nuestro tiempo de Rafael Chirbes (Crematorio, 2007) o la revisión caleidoscópica de la Transición de El día de mañana (2011), de Ignacio Martínez de Pisón.
-Novela de pensamiento: se difuminan las fronteras entre la novela y el ensayo, pues da cauce a múltiples digresiones sobre las preocupaciones del autor, en un tono cercano a veces a lo autobiográfico. Un ejemplo de ello es Sefarad (2001), de Antonio Muñoz Molina, o muchas de las obras de Javier Marías (Todas las almas (1989), Negra espalda del tiempo (1998),  Tu rostro mañana, 2009).
-Novela neorrealista o de la generación X: otra tendencia en la novela de los autores más jóvenes es la de hacer una novela que trata los problemas de la juventud urbana (sus salidas nocturnas en las grandes ciudades, el uso y abuso de drogas, del sexo, del alcohol y de la música rock...), con una estética muy cercana a la contracultura: Héroes (1993), de Ray Loriga; Historias del Kronen (1994), de José Ángel Mañas; Sexo, prozac y dudas (1997), de Lucía Etxebarría; o Deseo de ser punk (2009), de Belén Gopegui.
Entre los novelistas de este período sobresalen, por la coherencia de su trayectoria y el reconocimiento crítico, tres autores:
EDUARDO MENDOZA (Barcelona, 1943) publicó en 1975 La verdad sobre el caso Savolta, título que, en buena medida, puede considerarse el punto de partida de la narrativa actual. En obras posteriores, Mendoza ha mostrado su excepcional capacidad paródica: El misterio de la cripta embrujada (1978), El laberinto de las aceitunas (1982) y Sin noticias de Gurb (1992) actualizan y subvierten de forma hilarante los tópicos de tres géneros consagrados: la novela de misterio, la novela negra o policíaca y la novela de ciencia ficción. La ciudad de los prodigios (1986) es la más ambiciosa de sus obras y probablemente la más lograda; en ella se recrea la evolución histórica y social de la ciudad de Barcelona en el período comprendido entre las exposiciones universales de 1888 y 1929, tomando como hilo conductor la progresión en la escala social del protagonista. Más recientemente ha publicado La aventura del tocador de señoras (2001), El asombroso viaje de Pomponio Flato (2008) o El enredo de la bolsa y la vida (2012).
La obra de JAVIER MARÍAS (Madrid, 1951) constituye una de las apuestas más originales de las últimas décadas. Las novelas y cuentos de este autor se distinguen por la presencia de una serie de temas obsesivos, como el misterio de la identidad personal y la reflexión sobre el tiempo. Su estilo, muy elaborado, posee una rara capacidad envolvente, que difumina y transforma la realidad. Entre sus obras destacan Todas las almas (1989), Corazón tan blanco (1992) y Mañana en la batalla piensa en mí (1994). El tiempo y la identidad personal son temas que aparecen con fuerza en sus últimas novelas, como en Negra espalda del tiempo (1998), juego entre la realidad y la ficción literaria, o en la más reciente trilogía titulada Tu rostro mañana, su obra más ambiciosa. Se trata del autor con más proyección internacional: sus obras han sido traducidas a 40 idiomas y publicadas en 50 países.
En la narrativa de ANTONIO MUÑOZ MOLINA (Úbeda, 1956) se conjugan de forma armónica el rigor en la construcción del relato y la preocupación por elaborar un argumento atractivo para el lector. Destaca asimismo la calidad de la prosa, intensa, que se desarrolla en períodos amplios, de ritmo muy cuidado. Sobresalen entre sus obras El invierno en Lisboa (1987), una magnífica novela de intriga; El jinete polaco (1991), evocación autobiográfica que juega hábilmente con los tiempos del relato; y Plenilunio (1997), acertado intento de remozar el género policíaco. Sefarad (2001) huye del argumento tradicional y desarrolla en clave de literatura personajes y situaciones históricas. Su última novela, La noche de los tiempos (2009), es una historia que bucea en los orígenes de la guerra civil española y posiblemente se trate de una de las mejores obras de la década.


 NOTA: si os fijaís, la primera parte es un corta pega del otro tema de la novela. la década de los setenta.



martes, 30 de mayo de 2017

ANEXO. TEMA 2. MORFOLOGÍA. LOS VERBOS.




TEMA 2. MORFOLOGÍA. LOS VERBOS.

Lo primero que tenemos en cuenta cuando nos enfrentamos a una forma verbal, es el INFINITIVO de ese verbo, ya que eliminando las terminaciones –ar, -er e –ir, hallaremos el lexema o raíz correspondiente.

Por ejemplo: cantamos

Su infinitivo es CANTAR, por tanto, CANT será su raíz.

Después, identificaremos su VOCAL TEMÁTICA: -a, -e o –i.

Por ejemplo: CANT (raíz) A (vocal temática) MOS (desinencia)

La desinencias o morfemas flexivos en los verbos indican la persona (1ª, 2ª y 3ª), el número (singular o plural), el tiempo (por ejemplo, presente), el modo (por ejemplo, indicativo) y el aspecto (perfectivo o imperfectivo).

Respecto al ASPECTO,  expresa el tiempo interno de la acción. El verbo español, independientemente de que sea pasado, presente o futuro, puede expresar la forma en que se desarrolla la acción verbal, atendiendo a su terminación. Es decir, que además de decirnos en el tiempo que está, nos indica si la acción ha terminado o no. Hay dos aspectos en español:

Aspecto imperfectivo: se indica la acción sin su término. Esto no quiere decir que la acción se esté produciendo , sino que no se expresa si esa acción está acabada, se está produciendo, se ha producido o se va a producir en un futuro. Ej: Los chicos juegan al fútbol en el patio. Los chicos jugaban al fútbol en el patio. Los chicos jugarán al fútbol en el patio.
     Todas las formas simples, salvo el Pretérito Indefinido o Pretérito Perfecto Simple, tienen aspecto imperfectivo.

 Aspecto perfectivo: sí indican el término de la acción. Ej: Los chicos jugaron al fútbol en el patio. Los chicos han jugado al fútbol en el patio. A estas horas, los chicos habrán jugado al fútbol en el patio.
    Todas las formas compuestas, más el Pretérito Indefinido o Pretérito Perfecto Simple, tienen aspecto perfectivo.

Si tuviéramos que analizar la estructura de la palabra CANTAMOS, indicaríamos lo siguiente:
CANT (raíz), A (vocal temática) Ø (modo y tiempo) MOS (número y persona).

Utilizamos el símbolo de conjunto vacío para indicar que no hay una marca de morfema flexivo de modo y tiempo, frente a otras formas en las que sí aparece, por ejemplo:

CANTABAN
CANT (raíz) A (vocal temática) BA (morfema flexivo de modo y tiempo) N (morfema flexivo de número y persona.

Según Alcina y Blecua, los morfemas flexivos del verbo son los siguientes:

MORFEMAS DEL VERBO

FORMAS NO PERSONALES
                       Lex     v.t.  M.esp
Infinitivo      cant    a     r            corr   e    r           sub   i    r
Gerundio     cant    a    ndo        corr   ie   ndo        sub   ie  ndo
Participio     cant    a    do          corr   i     do         sub   i   do


INDICATIVO
Presente                   lex.   V.t.  m/t  n/p
1 cant   Ø  o  Ø          corr  Ø  o  Ø          sub  Ø  o  Ø    
2 cant   a  Ø  s            corr  e  Ø  s           sub  e  Ø  s
3 cant   a  Ø  Ø          corr  e  Ø  Ø          sub   e  Ø Ø
1 cant   a  Ø  mos      corr  e Ø  mos        sub   i  Ø  mos
2 cant   á  Ø  is           corr  é  Ø  is          sub   í  Ø  s
3 cant   a  Ø  n           corr  e  Ø  n          sub   e  Ø  n


Pretérito imperfecto
1 cant  a  ba Ø           corr  í  a  Ø           sub  í  a Ø
2 cant  a  ba  s            corr  í  a  s            sub  í  a  s
3 cant  a  ba Ø           corr  í  a  Ø           sub  í  a Ø
1 cant  á  ba  mos      corr  í  a  mos       sub  í  a  mos
2 cant  a  ba  is           corr  í  a  is           sub  í  a  is
3 cant  a  ba  n           corr  í  a  n           sub  í  a  n


Pretérito indefinido
1 cant Ø  é   Ø           corr  Ø   í   Ø         sub Ø   í   Ø         
2 cant  a  ste Ø          corr  i   ste  Ø         sub  i   ste Ø   
3 cant Ø  ó   Ø           corr  i   ó    Ø         sub  i   ó   Ø
1 cant  a Ø   mos       corr  i   Ø    mos     sub  i   Ø   mos
2 cant  a  ste is           corr  i   ste  is         sub  i   ste is
3 cant  a  ro  n            corr  ie  ro   n        sub  ie  ro  n


Futuro imperfecto
1 cant  a  ré Ø           corr  e    Ø        sub  i    Ø
2 cant  a    s            corr  e    s          sub  i    s
3 cant  a  rá Ø           corr  e    Ø        sub  i    Ø
1 cant  a  re  mos      corr  e  re  mos    sub  i  re  mos
2 cant  a    is           corr  e    is         sub  i    is
3 cant  a    n           corr  e    n         sub  i    n


Potencial simple  
1 cant  a  ría  Ø         corr  e  ría  Ø        sub  i  ría  Ø
2 cant  a  ría  s           corr  e  ría  s         sub  i  ría  s
3 cant  a  ría  Ø         corr  e  ría  Ø        sub  i  ría  Ø
1 cant  a  ría  mos     corr  e  ría  mos    sub  i  ría  mos
2 cant  a  ría  is          corr  e  ría  is         sub  i  ría  is
3 cant  a  ría  n          corr  e  ría  n         sub  i  ría  n


Hay otras interpretaciones posibles:
Presente: ‘Cant - o’     {
perfecto: ‘cant - é       { (Casos de sincretismo
                ‘Cant - ó      { o amalgama en la desinencia)
Subj. Pres. ‘Cant - e     {
Sub- Ø–ió- Ø (m/t/as) en vez de ‘sub-i-ó’

  • Pretéritos fuertes ( pasan el acento de las formas gramaticales a las lexemáticas).
  •  
              Verbos SER/IR                Para los demás
               í  - Ø  - Ø                         Ø    e    Ø
               í  - ste- Ø                          i    ste   Ø
              Ø - é  - Ø                          Ø    o    Ø
               í  - Ø  - mos                      i    Ø    mos
               í  - ste- is                          i    ste   is
               é - ro  - n                          i(e)   ro   n

MORFEMAS CONCORDANTES: Marcan la persona del sujeto y el nº

Imperativo: 2ª p. Sing.  Ø           Restantes      Ø;    -mos
                    2ª p. Pl.     -d                               -s;     - is
                                                                        Ø;     -n

                   SUBJUNTIVO
Presente                Lex . v.t. m/t  n/p
1 cant Ø  e Ø         corr Ø  a  Ø         sub Ø  a  Ø 
2 cant Ø  e  s          corr Ø  a  s           sub Ø  a  s
3 cant Ø  e Ø         corr Ø  a  Ø          sub Ø  a Ø
1 cant Ø  e  mos    corr Ø  a  mos      sub Ø  a  mos
2 cant Ø  é  is         corr Ø  á  is           sub Ø  á  is
3 cant Ø  e  n         corr Ø  a  n           sub Ø  a  n


Pretérito imperfecto en -ra
1 cant  a  ra Ø        corr  ie  ra  Ø         sub  ie  ra  Ø
2 cant  a  ra  s         corr  ie  ra  s          sub  ie  ra  s
3 cant  a  ra Ø        corr  ie  ra Ø          sub  ie  ra  Ø
1 cant  á  ra  mos    corr    ra  mos    sub  ie  ra  Ø
2 cant  a  ra  is         corr  ie  ra  is         sub    ra  mos
3 cant  a  ra  n         corr  ie  ra  n         sub  ie  ra  is


Pretérito imperfecto en -se
1 cant  a  se Ø        corr  ie  se  Ø        sub  ie  se  Ø
2 cant  a  se  s         corr  ie  se  s         sub  ie  se  s
3 cant  a  se Ø        corr  ie  se Ø         sub  ie  se  Ø
1 cant  á  se  mos   corr    se  mos    sub    se  mos
2 cant  a  se  is        corr  ie  se   is        sub  ie  se  is
3 cant  a  se  n        corr  ie  se  n         sub  ie  se  n


Futuro imperfecto
1 cant  a  re Ø        corr  ie  re  Ø        sub  ie  re  Ø
2 cant  a  re  s         corr  ie  re  s         sub  ie  re  s
3 cant  a  re Ø        corr  ie  re  Ø        sub  ie  re  Ø
1 cant  á  re  mos   corr    re  mos    sub    re  mos
2 cant  a  re  is        corr  ie  re  is         sub  ie  re  is
3 cant  a  re  n        corr  ie  re  n         sub  ie  re  n



                       IMPERATIVO

2 cant  a  Ø  Ø          corr  e  Ø  Ø         sub  e  Ø  Ø
2 cant  a  Ø  d           corr  e  Ø  d         sub   i  Ø  d




    El verbo HABER utiliza varios alomorfos en la raíz
 (h-, ha-, hab-, hay-, hub-)

H      Ø    e    Ø        Hub    Ø     e     Ø      Hab   í    a
Ha    Ø    Ø    s         Hub    i     ste    Ø      Hab   í    a    s
Ha    Ø    Ø    Ø         Hub   Ø     o     Ø      Hab   í    a
H      Ø     e    mos     Hub    i      Ø    mos   Hab   í    a   mos
Hab   Ø    é     is        Hub    i     ste    is      Hab   í    a   is
Ha     Ø    Ø     n         Hub    ie    ro    n       Hab   í    a   n


*M.esp= morfema específico (sufijo) de infinitivo, gerundio o participio.

Con los verbos irregulares es un poco más complicado. Veamos algunos ejemplos:

EJEMPLOS DE VERBOS IRREGULARES Y SUS CONSTITUYENTES

SEGMENTACIÓN DE ALGUNOS VERBOS IRREGULARES
lex- vt- m/t - n/p

fu i Ø Ø
fu i ste Ø
fu Ø e Ø
fu i Ø mos
fu i ste is
fu e ro n

lex- vt- m/t - n/p
fu e ra
fu e ra s
fu e ra
fu é ra mos
fu e ra is
fu e ra n

lex vt m/t n/p
estuv Ø e Ø
estuv i ste
estuv Ø o Ø
estuv i Ø mos
estuv i ste is
estuv ie ro n


h Ø e Ø
ha Ø Ø s
ha Ø Ø Ø
h Ø e mos
hab Ø é is
ha Ø Ø n

hub Ø e Ø
hub i ste Ø
hub Ø o Ø
hub i Ø mos
hub i ste is
hub ie ro n

hab í a Ø
hab í a s
hab í a Ø
hab í a mos
hab í a is
hab í a n

le í Ø Ø
le i ste Ø
le y ó Ø
le i Ø mos
le i ste is
le ye ro n


lex- vt m/t n/p
re í Ø Ø
re i ste Ø
ri Ø ó Ø
re i Ø mos
re i ste is
r ie ro n
(Fusión de las dos íes en una. Ri/ie/ro/n)

s oy (ampliación de la v/t con ‘y’, amalgama de
raíz +desinencias)
er e s
es
s o mos
s o is
s o n

(El verbo “ser” es un verbo polirrizo (s-, es-,er-fu-) donde es difícil separar el lexema de las desinencias; ocurre, por ejemplo en ‘es’, incluso en ‘soy’ donde hay una amalgama de lexema y desinencia, aunque se puede optar por la anterior segmentación).

v e o Ø
v e Ø s
v e Ø Ø
v e Ø mos
v e Ø is
v e Ø n
(Hay una contracción de la vocal de la raíz y de la vocal temática: ‘le-o’, ‘le-es’, pero ‘ve-o’,’ ves’)

v oy (¿todo raíz o raíz más v/t alargada?)
v a Ø s
v a
v a Ø mos
v a Ø is
v a Ø n

lexema v/t m/t n/p
establezc - Ø - a Ø

pond Ø ré
pond Ø rá s
pond Ø rá Ø
pond Ø re mos
pond Ø ré is
pond Ø rá n

humed - ec - e - Ø - Ø
lex. Suf v/t m/t n/p

hab í a n cant- a - do
lex v/t m/t n/p lex v/t m.esp.
(En los tiempos compuestos el significado viene dado por el lexema del verbo auxiliado o principal y los morfemas de m/t y n/p vienen dados por el verbo auxiliar; algo parecido pasa en las perífrasis)
des / en/ caden/ a/ Ø / n
pref Pref Lex v/t m/t n/p
(presente de ind., 3ª p.plural)

pre / ocup / a / ba / Ø
pref. lexema v/t m/t n/p
(imp. de indicativo, 3ª p.sing)

ocurr / e / Ø / Ø
lexema v/t m/t n/p
(presente de ind.,3ª p.sing)

(También se puede explicar diciendo que ‘ocurr-’ es el lexema y -e es el morfema desinencial que nos informa de los accidentes gramaticales; el morfema de n/p es Ø).

solucion / a / r
lexema v/t m.esp.inf

Algunos gramáticos analizan como sufijo de infinitivo, gerundio y participio los morfemas de infinitivo, gerundio y participio.

pued / e / Ø / Ø suced / e / r
lexema v/t m/t n/p Lex. v/t esp
(presente de ind., 3ª p. Sing)
Perífrasis: V.auxiliar + V. principal

se march / a / ro / n
m.v.pron lex v/t m/t n/p
(perfecto simple, 3ª p. Plural)

pued / e / dej / a / r
lex - des - lex . v/t- m.inf-
/ de / s –e -r
m.gr.- lex - v/t - m. inf.

Se trata de una perífrasis verbal doble (o dos perífrasis verbales); ‘dejar de ser’ tiene carácter aspectual y está incluida dentro de otra perífrasis de carácter modal. Hay, pues, dos verbos auxiliares y un verbo principal o auxiliado (ser). Los morfemas de modo/tiempo, número y persona están indicados por el primer auxiliar. Se trata de la tercera persona de singular del presente de indicativo)

muer / to
lex m. esp. de part.

hech / o
lex m. esp. de part.

fácil- mente
Sufijo deriv. que indica modo o manera


Formas no personales ( ya lo dice el enunciado, carecen de persona, pero también lógicamente de número).

-Infinitivo: -R ( morfema de infinitivo): com-e-r. Su aspecto es imperfecto.

-Gerundio: -NDO (morfema de gerundio): com-ie-ndo. Su aspecto es imperfecto.

-Participio:  -DO ( morfema de participio): am-a-do, com-i-do.  No lo confundas con los participios irregulares: frito, preso, etc.  Su aspecto es perfecto.

Morfemas gramaticales de tiempo, modo y aspecto

Imperfecto de indicativo: -ba , -ía .
Futuro imperfecto: -ré, rá .
Condicional: -ría.
Presente de subjuntivo: - e, -a.
Imperfecto de subjuntivo: -ra, -se.
Futuro imperfecto de subjuntivo: -re.
Pretérito perfecto simple: Los  morfemas del pretérito perfecto simple son muy complejos, porque presentan sincretismo ( coincidencias de dos o más funciones gramaticales en una única forma) con la persona en la mayoría de las formas.